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      基督教與西方音樂

      時間:2010-3-25 10:37:39 點擊:3230


      一.中世紀前期的西方音樂就是基 . 督教音樂西方音樂起源于古希臘。但是由于古希臘的音樂史料存留下來的極少,人們通常又把中世紀作為研究西方音樂的一個重要起點。

       

        中世紀指的是歐洲封建社會,大約從公元 5世紀至 14世紀。中世紀歐洲的各種音樂機構如編寫、研究機構,以及合唱隊、學校等,全部隸屬于教會,由神職人員管理。在中世紀的前期,西方音樂呈現出基 . 督教音樂一花獨放的局面。在這一時期,西方音樂是以教堂音樂為主要表現形式。


        中世紀基 . 督教音樂的代表是格列高利圣詠( gregorian chant)。該圣詠出現在 6世紀,因羅馬教皇格列高利( gregoryi,在任 590- 604)而得名。據說公元 6世紀時,各地教會音樂并不統一。格列高利一世致力于教會音樂的統一,將原有的各地教會的教儀歌曲、贊美歌等收集、選擇、整理,編成一本《對唱歌集》( antiphonarium),并對調式及用法加以規定。格列高利圣詠由大量附有拉丁文歌詞的單音音樂組成。它是一種忠實表達經文的歌曲,其旋律超脫、冷靜、毫無人間的欲念。它并非為欣賞,而純粹是為宗教禮儀所創作,是實用音樂,并不重視聽覺上的美感,或俗樂的夸張。這種圣詠以純人聲演唱,沒有樂器伴奏,不用變化和裝飾音。它也沒有節 線和拍子記號,完全是自由節 拍,歌詞只用拉丁文。格列高利圣詠全都是天主教的禮儀歌曲,只供教士吟唱,會眾不參加唱詩。


        格列高利圣詠形成后,迅速傳向各地,特別是在意大利北部、英國、愛爾蘭、法國等地得到了普及發展。直到 14世紀,在天主教會中還只有格列高利圣詠。在今天的天主教會中,格列高利圣詠也常被采用。


        格列高利圣詠作為歐洲封建社會初期的主體音樂,可以說是西方音樂文化中的第一朵花。它的發展與整個西方音樂史有密切的關系。在記譜法的研究、音樂理論、復音音樂的興起與發展、音樂學校的成立等許多方面,都要提及格列高利圣詠,即使現代的調式音樂也是以格列高利圣詠的調式為基礎。


        格列高利圣詠中最富特征的旋律不僅長久地保存在中世紀作曲家的創作中,而且還保存在后來許多世紀的作曲家的創作中。我們在巴赫、莫扎特等人的作品中可以聽到這些旋律,如莫扎特的《朱庇特交響曲》、李斯特的《死之舞》,柏遼茲的《幻想交響曲》第 5樂章 、圣·桑的附有管風琴和鋼琴的《 c小調第三 交響曲》、拉赫瑪尼諾夫的作品鋼琴和管弦樂曲《帕格尼尼主題狂想曲》。流傳至今的許多樂曲,如小步舞曲、軍隊進行曲,以及奏鳴曲第一樂章 等,都是由格列高利圣詠擴展而成。二 .產生在基 . 督教背景下的復音音樂復音音樂就是由兩個或更多互相獨立的聲部構成的音樂。這種音樂的產生,標志著西方音樂前進了一大步。復音音樂出現在中世紀基 . 督教的背景之下,是由格列高利圣詠發展而成,其音樂家都是天主教會的僧侶。


        早在 7世紀初,在天主教會中就有些僧侶音樂家對在格列高利圣詠上加上另一聲部的伴奏感興趣,并進行了一些試驗。但實際使用復音音樂是在 9世紀。


        當時,一些僧侶音樂家嘗試在格列高利圣詠的下方加上一個平行四 度或五 度的聲部,這一變化,就把格列高利圣詠的單音音樂變成了復音音樂。這種簡單的復音形式稱為“奧爾加農” (organum,也有人譯為平行調 )。奧爾加農產生于法國的利摩日,并且似乎一直被限制由少數演唱對答吟唱贊美詩和特定彌撒部分的技術高音的歌手所演唱。最初的奧爾加農多為二 聲部,它在巴黎圣母院發展到了最高水平。在那里,第三 、甚至第四 聲部被增加到原來的單旋律圣歌上。奧爾加農最著名的作曲家是巴黎圣母院的樂師雷翁南( leoninus,生活于 12世紀),他曾創作了大量的奧爾加農,其中最有名的一本歌集為《奧爾加農總集》,是按天主教全年節 日創作的,全部歌曲皆屬于二 聲部花腔式的奧爾加農。到了 11世紀末,有些僧侶音樂家又嘗試把平行曲調加在圣詠的上方,由平行至斜行,漸漸又至反向進行。反向進行被肯定以后,復音音樂的另一種重要形式就產生了,這就是“笛斯康都”( discantus,也有人譯為“反行調”)。笛斯康都以反向進行為原則,容許聲部交錯,并允許三 、六 度音程和經過音的進行,使旋律更加華麗。它多用于教會歌曲,主旋律多采用彌撒曲和每日祈禱經文中的旋律。笛斯康都盛行于法國,其最著名的作曲家是雷翁南的繼承人,巴黎圣母院的樂師裴勞定( perotinus magnus,約 1183-1236)。他的作品多超過兩聲部。


        13世紀,復音音樂在基 . 督教音樂中開始得到廣泛使用。隨著復音音樂的發展,又產生了兩種新的多聲部樂曲體裁復調合唱歌曲( polyphonic conductus)和經文歌( motet)。


        復調合唱歌曲興盛于 13世紀初,它的主要特點是突破了以往多聲部中必須有一個聲部使用格列高利圣詠的限制,各個聲部皆由作曲家自由創作,自由進行,聲部之間的節 奏大致相同。復調合唱歌曲的歌詞通常是道德說教或禮儀性的,這種合唱曲似乎一直是為宗教或其它典禮的列隊行進而準備的。


        13世紀后期,復音音樂的新藝術又向前邁進了一大步,從奧爾加農中產生了經文歌。經文歌就是在圣詠曲調上加上一個或幾個具有不同歌詞的新的聲部。


        它最終取代了奧爾加農和復調合唱歌曲。


        三 .以基 . 督教為主要內容的清唱劇產生于 17世紀初的清唱劇是一種大型聲樂套曲,也是音樂會中演出的大型聲樂作品,時至今日,許多作曲家還運用它來表現重大的歷史或現實題材。


        清唱劇雖然出現在世俗音樂迅速發展的文藝復興后期,但它的產生與內容均與基 . 督教密切相關。


        13世紀時,因受圣方濟各( st. francesco d'assisi)運動的影響 ,在意大利產生并流行一種贊歌,被稱為神靈贊( landi spirituali)。這是一種用流行的曲調和通俗化的歌詞寫的生活性的宗教歌曲。這些歌曲不在教堂演唱,而是在人們聚集一起作祈禱的羅馬市民的家里演唱。稍后這種贊歌插入了對話形式,于是對話式的神靈贊就產生了。這種神靈贊以簡單的和聲,大眾化的格調,由不同的歌隊以對唱曲的形式唱出。


        清唱劇就是把神靈贊戲劇化而產生的。有人認為 1600年在羅馬上演的一部作品《靈魂與肉體的表現》是現存的最早清唱劇。也有人認為 1619年由阿奈利奧( g. francesco anerio)創作的《神韻劇》才是第一部真正的清唱劇。


        清唱劇的結構與歌劇的組成,大致相同:有抒情調、獨唱二 重唱、朗誦調、合唱、序曲和其它器樂曲,也有故事情節 和角色的分配。不同之處在于:清唱劇中演員不化裝、不表演、只歌唱,無舞臺布景、燈光、道具,演唱者一直在臺上,沒有出入場和其它戲劇化的動作,整場演出自始至終不分幕,而只有章 節 之分,專有一名敘誦者,敘說情節 。此外,清唱劇中的合唱比歌劇多。


        早期的清唱劇分為兩種類型,一種是使用拉丁文的清唱劇,專以圣經為題材,屬于真正的教會音樂,這種清唱劇到 17世紀后半期就消失了。另一種清唱劇使用的是意大利文,取材較自由,主要在音樂會上演唱 ,被稱為通俗清唱劇。流傳至今的清唱劇,就是后者。通俗清唱劇雖然不是教會禮儀音樂,然而幾個世紀以來,大部分的清唱劇作品都是以基 . 督教為主要內容。


        17世紀最著名的清唱劇作曲家是意大利的卡里西米 (carissimi, giacomo, 1605-1674)和德國的許茨 (h. schutz, 1585-1672)。卡里西米創作的 16首清唱劇,都是根據基 . 督教的經典圣經寫成的,其中較著名的有《耶弗他》、《所羅門斷案》、《伯沙撒》和《最后審判》。許茨創作的清唱劇多以基 . 督生平傳略、圣經福音書為題材,被稱為“受難清唱劇”,其中較著名的有:《復活節 清唱劇》、《十 字架上耶穌的七 言》、《圣誕節 的故事》。


        繼卡里西米和許茨以后,整個巴洛克時期( 1600-1750)最杰出的清唱劇大師當數英籍德國作曲家亨德爾( george frideric handel, 1685-1759)。亨德爾的創作主要是歌劇和清唱劇。亨德爾一生共創作了 32部清唱劇,大部分都是以圣經故事為題材。比較有影響,時至今日還經常上演的有:《掃羅》、《以色列人在埃及》、《彌賽亞》、《參孫》、《猶大·瑪可白》、《約書亞》、《所羅門》。其中《彌賽亞》和《參孫》是舉世公認的清唱劇中的經典之作。《彌賽亞》以圣經福音書為題材,敘述了耶穌的誕生、傳福音、受難、被釘死十 字架及顯圣復活的經歷。這部清唱劇 1743年在倫敦音樂廳舉行首演時,震撼了所有的觀眾,甚至英王喬治二 世在聽完第二 幕終曲《哈利路亞》后,起立以示敬意,直至曲終。與亨德爾同時代的另一位杰出的音樂大師德國作曲家巴赫( j. s. bach, 1685-1750)也曾創作了數部卓越的受難清唱劇,如《約翰受難曲》、《馬太受難曲》和《圣誕清唱劇》等,這些清唱劇的內容都取材于圣經四 福音書。


        奧地利著名作曲家海頓在聲樂方面最突出的貢獻就是清唱劇。他共創作了 5部清唱劇,大部分都有基 . 督的內容,如《多比亞的歸來》、《十 字架的七 言》、《創世記》等,其中以《創世記》最為著名。


        《創世記》取材于彌爾頓的《失樂園》的第二 章 ,敘述了上帝創世及亞當、夏娃墮落的故事。


        近代歐洲偉大的音樂家貝多芬的唯一一部清唱劇《基 . 督在橄欖山上》也是以基 . 督教為主題創作的。


        19世紀最杰出的清唱劇出自德國作曲家門德爾松之手。門德爾松共創作了 3部清唱劇,其中最著名的有《圣保羅》和《以利亞》。《以利亞》至今還在上演。他的第三 部清唱劇是《基 . 督》,可惜沒有完成。這 3部清唱劇均取材于圣經故事。


        19世紀以基 . 督教為主要內容創作的清唱劇還有法國作曲家柏遼茲的《基 . 督的童年》、匈牙利作曲家李斯特的《圣伊利沙白》和《基 . 督》等。


        20世紀許多著名的清唱劇仍以基 . 督教為題材,如英國作曲家埃爾加《吉倫舍斯之夢》、沃爾頓創作的《白爾夏沙之宴》、美籍俄國作曲家斯特拉文斯基創作的《俄底浦斯王》、波蘭作曲家彭德雷茨基創作的《圣路加受難曲》等。


        四 .西方著名音樂家的基 . 督教音樂創作基 . 督教對西方音樂的影響 ,還表現在音樂家們創作的基 . 督教音樂上。


        14世紀西方最重要的音樂家當推法國的詩人兼作曲家馬肖( guillaumede machaut, 1300-1377)。馬肖年輕時曾受過神學教育,并領受了神父的職位。他的作品中教會音樂占了很大的比重,其中主要是經文歌和彌撒曲。 14世紀最著名的一首教會音樂作品就是馬肖創作的《圣母彌撒曲》,這是特別為法國國王加冕而作的一首 4聲部合唱彌撒曲。


        15世紀前半期最重要的作曲家迪費( guillaume dufey, 1400-1474),也是一名天主教神父,他的彌撒曲保存至今的有 8首,其中最著名的有《 ecce ancilla domini》和《 ave regi na coelorum》。他所創作的經文歌,不僅數量多,而且很有深度,極虔誠,如為佛羅倫薩主教座堂而作的《 nuper rosarum》,以及為拜占庭的沒落而作的《君士坦丁堡的挽歌》。


        15世紀后半期最負盛名的音樂家是兩位佛蘭芒作曲家歐克赫姆( johannes ockeghem, 1430-1495)和德普雷( josquin des prez, 1450-1521)。他們都創作了大量的教會音樂。歐克赫姆的作品中較著名的有《擴展彌撒曲》、《誰之聲彌撒曲》和《第五 調式彌撒曲》,以及一首常被人提及的經文歌《感謝上主》。德普雷創作的教會音樂作品尚存至今的有約 30首彌撒曲和 100多首經文歌。其中以彌撒曲《 pange lingua》、《武士彌撒曲》、經文歌《 ave verum》、《萬福馬利亞》、《圣母悼歌》最為著名。


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